玩全频喇叭，小心中毒！
发烧友也许对市面上常见的二单元两分频三单元三分频及多单元多
路多频的喇叭比较熟悉，而对于全频带喇叭就相对陌生一些。这也难
怪，因为世界上全频带喇叭精品少之又少，市面上极难见到，这主要是
优质的全频带喇叭生产加工技术要求极高，对单元的各部件均有特殊的
要求，很难实现机械化生产，大部分还要靠手工精打细做，所以比较少
见，不过现如今的玩家正在增多。
所谓全频带喇叭：即是说，用一只喇叭单元就能实现从高音到低音
的全频带播放，这种喇叭的纸盆运动范围可覆盖从低音至高音的全部变
化，不需要增添另外的高音或低音单元组成放音系统。实际上，从30年
代发明的第一代喇叭单体开始算起，首先出现的思路就是全频带式结
构，时至今日，坚持下来的精品全频带喇叭品牌，还有美国的JBL（频
带有限）、英国的lowther与Goodman、Jordan Watts,而日本的三菱与
NHK广播公司联手开发的Diatone P62F喇叭单元，早在二战时期就已出
现，也是日本第一代广播监听喇叭的典范。老一代发烧友提起该单元，
至今难以忘却它那迷人的魅力所在。象300B一样，应发烧迷的呼声，日
本在79年重新开始生产改良型Diatone P610A，改型号为P610D与
P610F,可惜生产的数量太少，国内难以见到，P610全频带喇叭音色醇
美，是小瓦数胆机的绝配，更是单管300B的最佳搭档。
全频带喇叭由于只用一只喇叭单元就能组成一套完整的音箱，因而
显示其独特的简洁耐用的优点，全频带喇叭单元的设计简单，只要为其
设计一个合适的音箱，装上单体即可，省却了复杂的分频器网络，对业
余发烧友来讲，也完全能实现。由于全频喇叭不用分音器，因此从根本
上杜绝了因插入分音器所带来的各种弊病。比如说因设计不当的分频器
带来的负面效果。还有加入分音器所带来的的损耗，相位变差，分频电
感线圈的电阻成份更会使喇叭的阻尼变坏，使放大器对喇叭的控制力大
为减弱。这也是传统喇叭在配接时对放大器比较挑剔的一种原因。而全
频带喇叭就没有上述的毛病，它的相位关系了非常协调，没有因分频线
路而带来的额外错乱关系及分频部分的染色问题。效率相对了高，反应
特别灵敏。由于放大器的输出怀用经过分频器，就可直接进入喇叭的音
圈，所以放大器可轻松自如的控制喇叭，从而使喇叭的放送更加干净结
实。它对放大器的输出能在不同的频段提供等幅输出，因此没有低音太
少、高音太强的现象。当然，大部分胆机也有了发挥的天地。应该说，
优质的全频带喇叭才是发烧的最高追求。
在全频带喇叭当中，有单纸盆结构的喇叭单体，也有双纸盆结构的
喇叭单体，还有ICT耦合的同轴结构系统。而派生的多音圈同轴喇叭，
严格来讲已不属于全频喇叭范畴之内，因它们的结构实际上是由各自的
高低音单元组合在一起而成，也还是要用分频器才能正常工作的，因
此，没有前述的优点。
全频带喇叭之所以没能成为发烧音响的主导产品。主要是因为全频
带喇叭制作难度很大，其单体要放送出全频带的信号，低频部分就必须
有一定的质量与面积来推动空气，使低频够力，而高频部分又要求振盆
的强度够硬，同时必须重量很轻，这样才能快速振幅还原成高频成份。
显然，这两者之间是矛盾的，因此很多全频喇叭都往往丢头去尾，极难
实现真正的全频段播放（不惜成本制作的精品除外，可惜价钱在贵。）
现在市场上已有全频带喇叭上市，其中一种是球型全频带音箱。该
音箱所使用的全频带喇叭单元是英国与德国联手生产的高级单体，把它
安装在球型的箱体内，可谓珠联璧合，一是全频带为最高追求，二是球
型箱体为音箱种类的最上乘做法。
早在1951年国外著名学者Harry F·01son就曾经对传统的四方型
音箱做过科学的研究，结果发现传统的四方型音箱内部极容易产生令人
讨厌的各种驻波与错乱的反射声干扰现象，而且大多是人耳最为敏感的
中频范围内（250Hz-4500Hz）出现，从仪器的监测上表明，在这个频
带内波型的起伏很大，甚至高达10分贝以上，偏偏绝大多数乐器的基音
成分都在这一频带之内，因此，在放音时会改变或扭曲了录音的原来面
貌，可见已产生了严重的失真。当然，把四方型音箱的边棱切削成斜
角，内部设计成不规则矩形，也能在一定程度上解决驻波与染色问题。
但成本与费用也不低。而球型音箱，本身就迎合了乐器自然扩散现象，
又从根本上解决了音箱内的驻波与声染干扰问题。在各类外型不同的音
箱之中，经实测，只有球型音箱的频率特性曲线最平直，最接近理想，
而且球型音箱对各类驻波有最大的抑制能力，没有面板的不良反射。唯
一的缺点是生产制作难度极大，工艺要求特殊，因此价格偏高。
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