对音响发烧友讲几句真话

ID:128130 · 发表于 2016-6-26 14:33

音响结构是个性定位选择：而好否是工艺决定的。所有机种都是有它自己的特性。只要造工好：做出来的一定是好东西。其中包括所使用的所有配件和相对组合的技巧。这种技巧就是发烧友的心血结晶。一般无几十年玩龄是做不到的。而有些问题就算老玩家就很小发现的，这里讲的就是这方面的问题。第一：图纸结构：就拿一张几十年前的老图来做分析！

如：LM12IC做功放。这种的工艺看上去不难做。而做出来的效果亦不错。但它图纸本身就是有决点，如果不祥细分析和反复制作中找出它的不足之处是很难发现问题所在的！前提是当工艺做到最好时！我们发现它高频是不靓仔。有点实。不能够放得开。听觉上就通透析力不足。对于高烧发烧友来讲真是死穴。很多上不了档次的机器就在这点上过不去！看图就能发现它是有很深的高频负反馈。C2就是它的结！C2是防止高自激而存在的！在实际做机中是不使用它的。但很多机器只要拿走它机器马上就发热自激。其实原因就是工艺不过关和设计不合理造成的。如果做好一切合理性的工艺和布局。完全可以拿走C2。无它的存在高频就完全做到完美了，另一种反馈是输出有一只小电容串联电阻接地亦是同样原理。原因是功放机反馈是有两种方式的，一：是直流反馈，放大时交流亦对应反馈。它的特性是线性的。另一种是交流反馈。它只是针对交流。它是非线性的。有大量图纸都是使用交流反馈来提升和制约特定的频率。使机器工作稳定和补偿不足。所以当发现图纸有交流反馈时就要认真分析它工作是否合理。当然最好是无交流反馈。因为它会破坏线性的完美性。当然线性反馈是必要的！就象R2。它是调控放大倍数的直流反馈，同时亦工作在线性交流中。

如：图C1在所有放大器中它都是存在的。电容在信号中使用是无办法中的办法。但它是有很强的个性。不同的厂商出来的音色是千变万化的。而最终讲就是都有它各自的线性特性。我们在CD机输出就有一个。在解码里面亦有一个。如果在前级加一个。后级又来一个。真不知道变化成什么样的东西了？所以解决这个问题是必要的。CD机是无法改变的！只有在前级。和后级做工作。因此拿下C1是最好的办法。有时亦使用电阻代替。如图中就使用10K代替它。同时前级亦要做。当然首先是确定输出零点是否稳定。如果有能力做到从前级输入到后输出都不使用电做信号交接。那音质一定是好的。只是功夫成功关键

如图：LM12是IC一体化的运放。它所有电子管都是在一片晶体上完成。不论它的一致性和材料的特性都是无可比拟的。亦就是我们讲的孖生。所以成功的率是很高的。使用它造一台超水准的机不难！主要工艺上有过来人指点一下就无问题！而热衷于组件的发烧友本人就不看好。原因不是水平问题。而是很多时就算有什么样的功力在配件上都是无能为力的。真是永远都无法做出超级的机器。当看到一台几十万的高班机！看它图纸很简单。但你就是做不出它，当然亦照搬来做。却搞出来的只是底层的货。我很多时讲管子配对是无法跨越的一关。很多人就是不信。都认为配对不是问题！拿个配对放大参数一样认为就是配成功了。那就天真烂漫了。我们可以做实质性的验证。一只管在工作电压50伏特下（不是万能表）输入各级直流电压。就0，6伏特一档，一加到40伏特。你记录好它的输出。找出配对后。可能一百只会有几只。问题来了。当加入负荷几安培中看它们特性是否还是一样。你就会发现无一对是一样的。因为内阻才是它的配对关键。不是做不到。是根本就无办法做到。原因有很多。一：内阻底的管是正品管。特别是一些音响专用的。我们见到的是业余的。我们亦无可能找到厂家认为合格的管，这只是在大功率管出现的问题。小功率的配对亦是很重要的。它可以讲是放大器的通道放大。那里配对的管最多。有的要求还是倍数的认真。真不是想象那么简单。当然做出来是会响。但只能是一般性的机。所以高档机如果烧管就等于玩完了。寄回原厂修理价格很高。特别是上几十万的机。不是找个高手就可以搞好，搞响声不是问题。但味道变化很大。国产很多机器都使用大量管子做后级输出。只是为了得到底阻输出。但放大特性就和管的数量而向下行。会使机工作在好象多台放大机并联工作时的环境。音质变硬朗。场感定位差。明显失去平衡。特别是底频不干净。烦人！很多时有这样的一种现象！很多发烧友想升级器材就搞IC。一台前级原厂配来的只是很底层次的运放。就想换上高班运放。结果还是不对味。拿回原厂的就是靓点。到市面上买回来同样的装上去就根本不是那个味。后来经朋友指点才知道我们使用的IC亦是业余品。差别就是这么大。因此有时只有使用擦机件。二手货。

ID:276675 · 发表于 2018-1-18 00:09

管子配对是关键，电阻与电容偏差也不能忽视

ID:276290 · 发表于 2018-1-20 16:19

学校了！感谢老师施教！

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